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Les membres SAA : Copyswede en Suède
Le 1er janvier, la Suède a pris les rênes de la présidence du Conseil de l’UE. C’est un des plus grands pays d’Europe avec une des plus faibles populations au kilomètre carré, mais c’est aussi le pays de Greta Thunberg, Alfred Nobel, Ingmar Bergman, Zlatan Ibrahimovic, ABBA et beaucoup d’autres. J’ai discuté avec Mattias Åkerlind, Directeur général de Copyswede, depuis une Stockholm bien froide.
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Que trouve-t-on dans le prochain programme de travail de l’UE en faveur de la culture ?
Le 29 novembre 2022, le Conseil des Ministres de la Culture de l’UE a adopté une résolution sur le programme de travail de l’UE en faveur de la culture 2023-2026. Nous avons jeté un œil à ce qui est particulièrement important pour le secteur audiovisuel et ses auteurs.
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Une image évolutive des droits des auteurs audiovisuels
La pandémie, la guerre de la Russie contre l’Ukraine, la crise énergétique et les victoires politiques de l’extrême droite sont les derniers gros titres de nombreux rapports récents sur le monde en 2022. En effet, ces développements décourageants ont également des répercussions sur les secteurs culturel et créatif. En même temps, les données et les chiffres nous aident à mieux comprendre notre environnement et où nous devons concentrer nos efforts pour aller de l’avant.
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Ce que nous avons appris de 2021
Compte tenu de ce que nous avons appris de l’impact de la crise sanitaire de la COVID-19, de la législation européenne de 2019 sur le droit d’auteur et de l’évolution de l’industrie audiovisuelle, avec l’augmentation des services de streaming et des plateformes en ligne, la SAA a adopté un plan stratégique de 3 ans.
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Rencontrez notre membre : DILIA en République tchèque
La République tchèque, connue pour ses joueuses de tennis de haut rang, le premier robot au monde et ses 2 000 châteaux, assure depuis le 1er juillet la présidence du Conseil de l’UE. J’ai eu un entretien avec Jan Barták, qui travaille pour notre membre tchèque DILIA, au sujet de son travail et de ses attentes à l’égard de la présidence.
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« Vous ne voleriez pas un film », n’est-ce pas ?
« Vous ne voleriez pas une voiture, un sac à main, une télévision ou un film. Télécharger des films piratés c’est voler, voler est illégal, LE PIRATAGE EST UN DÉLIT ».
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Suivez l’exemple de la Belgique et mettez en œuvre les droits d’auteur !
Plus d’un an s’est écoulé depuis la date limite de mise en œuvre de la Directive sur le droit d’auteur (2019/790/UE) et seulement 15 des 27 États membres ont achevé la transposition. De nombreux États membres ont ignoré le raisonnement sous-jacent à l’Article 18 sur la rémunération appropriée et proportionnelle pour la licence ou le transfert de droits exclusifs, mais la Belgique, lors de la mise en œuvre de la Directive, a saisi l’occasion pour réfléchir aux besoins réels des auteurs et des artistes-interprètes.
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« Les petits ruisseaux font les grandes rivières » - les rémunérations pour la représentation publique et les utilisations d’œuvres à des fins éducatives comptent
Avez-vous déjà pensé à toutes les fois où vous regardez la télévision ou des films lorsque vous n’êtes pas à la maison ou au cinéma ? Vous avez certainement déjà regardé des œuvres audiovisuelles dans une salle d’attente chez le docteur, lors d’un voyage en avion, ou même dans une classe d’école. Ce sont là toutes des occasions où les scénaristes et réalisateurs devraient être rémunérés de manière juste et proportionnelle pour l’utilisation de leurs œuvres. Cela est malheureusement rarement le cas.
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Les entreprises américaines dominent le marché européen – Moins de droits pour les auteurs ?
Pendant les phases de confinement et de quarantaine de la pandémie, beaucoup d’entre nous ont exprimé leur gratitude pour les technologies du 21e siècle qui nous ont permis de regarder des films et des séries sur nos écrans, afin d’échapper à la crise sanitaire inquiétante. Cependant, peu de personnes ont prêté attention aux conséquences de la domination des services de streaming et à la demande par les intérêts américains : alors que le public reçoit plus de contenu, les auteurs européens sont privés de leurs droits d’auteur.
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2 ans après le Brexit : Un entretien avec les membres de la SAA au Royaume-Uni
Le 31 janvier 2020 marque le jour où le Royaume-Uni a quitté l’UE. J’ai appelé nos membres britanniques Barbara Hayes, directrice générale adjointe de l’Authors’ Licensing & Collecting Society (ALCS), et Andy Harramer, PDG de Directors UK, pour entendre leur opinion sur l’impact du Brexit sur leur travail et les droits des auteurs au Royaume-Uni.
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Rencontrez notre membre : La SACD en France
La présidence française du Conseil de l’UE a commencé le 1er janvier. Mis à part la pandémie et les prochaines élections françaises, les créateurs et leurs organisations représentatives attendent encore beaucoup de la présidence car la France a été le tout premier pays (des décennies avant le reste du monde) à reconnaître la souveraineté des auteurs sur leurs œuvres créatives.
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La représentation derrière les chiffres
Cinéma et télévision jouent un rôle influent lorsqu’il s’agit de représenter, de façonner et de cadrer le réel. Depuis que des sujets comme l’inclusion et la diversité ont attiré davantage l’attention du public, la représentation des groupes marginalisés dans l’industrie mondiale du cinéma et de la télévision[i] a augmenté[ii]. À première vue, cela donne de l’espoir.
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